今年国内的音综市场，“硝烟四起”，对于各大平台而言，虽然还不至于“明枪暗箭”，但也成剑拔弩张之势。对于各位受众和看官来说，则要么犯了“选择困难症”索性“闭眼抓虾”，要么在乱花渐欲迷人眼之际慨叹只缘身在此山中。       其实，不管模式多么新颖，格调多么雅致，视野多么开阔，也不管是否有尬聊情绪、注水情节或者剧本走向，说开了，音乐综艺其实终究只能在人——歌手，和物——歌曲之间展开叙事的可能性。       于是，不少音综的标题便直击主题，这即是为了表明态度，又是为了打出旗号，更有让人一目了然的效能在内。       《歌手2025》，是为歌手“正名”，方法则是全开麦、不修音、现场实操，整个流程开放式输出，正因为强调舞台的即时性效果，可变性大，官方结果与大众“评判”一旦形成偏差，很容易被诟病为剧本操纵。       《打歌2025》，是为新歌“铺路”，方法则也采用了全开麦、不修音，但与《歌手2025》不同，由于后者是为“歌手”正名，因此，无论歌手的素质还是歌曲的质量，其实都有“先天性”的保证，撇开国际歌手不谈，《歌手2025》的国内首发歌手中，林志炫、陈楚生固然是经验老到，GAI周延、白举纲也堪称华语乐坛中坚力量，即便是最年轻的单依纯，入行以来，经历了诸多的舞台磨砺，也已出落得“亭亭玉立”、“落落大方”。       《打歌2025》则不但歌是新歌，歌手也大半为“新声代”，前者试路，后者试水，因此，很容易就水陆“双线失守”。“打歌”的“电台”复古模式与嘉宾歌手走马灯式的快速切换，又形成了二元悖论，巨大的张力使舞台“爆裂”。外面的世界五光十色，除非这样“碎片化”的舞台演出极其亮眼，否则很难在大众心中形成强烈的记忆或者共鸣。       至于《有歌2025》，不知道是否是制作方蓝台的口风太紧，目前出现在网络上的消息很少。基于《有歌2024》的良好口碑，这档主打原创歌曲的音乐综艺必定还会继续。       其实《有歌》并非突出新歌首发，不少歌在前期（多是网络平台）已经有了一定的受众和播放数据，但它们却缺少传统舞台的加持。       这样的加持，主要由两方面构成，除了传统媒体更加开阔与流通的舞台途径、资源与宣发，还有知名歌手比如李宇春、蔡健雅、汪苏泷、张信哲、陈楚生、张碧晨、队长、刘雨昕等的“流量”助推。       因此，相比于《打歌2025》，《有歌》的基础性建设相当牢靠，原创音乐人比如刘清云、王靖雯、孟维来、丁肆、江皓南、门尼，音乐信念激扬、逻辑清晰、想象丰富、自成体系，所以在“老歌手”的“传帮带”下，潜力得以开发，魅力得以升维，格局得以打开，效果才得以更好的彰显。       《打歌2025》播出到了第九期，但似乎没有带火一首新歌，反观《有歌2024》，汪苏泷、刘清云的《先说谎的人》，张信哲、孟维来的《山鬼》，张信哲、江皓南的《褪黑素》，李宇春、丁肆的《明明》，相当出圈，而汪苏泷与门尼合作的《哀人（i）》更是刚刚入围了2024-2025数字音乐年度荣誉综艺歌曲名单。成果转化率惊人！